齐默尔曼说：“音乐是情绪在时间中的流动。”
海贼路飞的说
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克里斯蒂安·齐默尔曼（KrystianZimerman）1956年12月5日出生于波兰的扎布热市。自幼跟随父亲学习钢琴。1973年获得波兰全国钢琴比赛第一名，翌年获得波兰普罗克菲耶夫钢琴大赛的金奖。1975年，19岁的Zimermann获得了第九届肖邦国际钢琴比赛第一名，也由此正式步入世界性演出生涯。1976年签约DG，成为该公司专属演奏家。在其他作品方面，Zimermann灌录的德彪西《前奏曲全集》获得了1994年度《留声机》优秀唱片大奖、1995年《爱迪生大奖》中器乐独奏奖。
齐默尔曼生于波兰扎布热的一个普通工人家庭。虽然家人中并无音乐工作者，但因他的父亲热爱音乐，又有一群同样抱有音乐热情的工友，因此从小受到室内乐合奏的熏陶，在父亲的启蒙下开始学习钢琴，并且展现出非凡的音乐天分。天才儿童的道路总是无比相似，在7岁投入钢琴教育家雅辛斯基的门下后，齐默尔曼可谓是顺风顺水，不断在波兰国内比赛和国际比赛中获奖，并在1975年拿下了第九届肖邦钢琴大赛的金奖，直接签约德意志留声机唱片公司，时年尚不满19岁。至此，他的钢琴巡演事业正式开始。1996年至2004年，他在瑞士巴塞尔音乐学院任教钢琴。
齐默尔曼演奏：肖邦《第一叙事曲》
齐默尔曼以诠释浪漫主义音乐见长，但演奏范围很广泛，同时非常支持现代音乐的发展。例如鲁托斯拉夫斯基（波兰语：Witold Lutos?awski）曾为他而作一部钢琴协奏曲，齐默尔曼也演奏录制了这部作品。其中最为著名的录音有：与卡拉扬合作的格里格、舒曼的钢琴协奏曲；与伯恩斯坦合作的布拉姆斯钢琴协奏曲及贝多芬钢琴协奏曲；肖邦的两部钢琴协奏曲；和小泽征尔合作的李斯特钢琴协奏曲以及拉赫曼尼诺夫的第一和第二钢琴协奏曲。此外还有一些浪漫主义和印象派作品。
这张唱片收录了浪漫主义时期两部著名的钢琴协奏曲，舒曼和格里格的钢琴协奏曲。两部作品都以华丽壮伟为特征，尤其是格里格的协奏曲，有着北欧民歌的清丽旋律特色而成为钢琴协奏曲中之极品。这张唱片由齐默尔曼担任钢琴演奏，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演出。精确的技巧、亮丽的音色，由两位极度要求完美的音乐家呈现出来，使这张唱片成为"金装卡拉扬"系列中的著名的一张。
齐默尔曼演奏：格什温 三首《前奏曲》
熟悉齐默尔曼演奏的人都知道，从70年代末的黑胶唱片录音，直到新近问世的卢托钢琴协奏曲CD，他的音色控制和触键一直无与伦比。根据他在台湾所教授大师班学生的描述，同一架钢琴，学生演奏听起来稀松平常，而随后换了他来弹，似乎就像换了一架琴，整个音色都明亮了起来。这种近乎神奇的能力大概得益于他对钢琴的了解："冷战时期的波兰物资匮乏，民众的生活也是捉襟见肘。"他在采访里说到，"虽然我所就读的卡托维茨音乐学院有好些不错的斯坦威钢琴，但因为年久失修，多半都缺胳膊少腿，根本无法演奏。为了有钢琴可弹，我们只能在城中各处寻找可用的零件，拼凑起来自己鼓捣钢琴，经年累月也就对钢琴的结构了如指掌了。"
鲁宾斯坦与比自己小71岁的齐默尔曼
不管是从个别的音符、和声间精巧的平衡，乃至精准的音色控制来总体评析，克里斯蒂安·齐默尔曼的琴艺与意大利钢琴家米开兰杰利相提并论。他们两人都有极度敏感的个性，曲目选舍与诠释上也有许多相通之处。例如：德彪西二十四首前奏曲、肖邦F小调幻想曲和李斯特《死之舞》中流露的能量和气质。无论从其表现的乐曲细节或整体演奏格局，克里斯蒂安·齐默尔曼的肖邦F小调幻想曲似乎想制造一个立即的整体印象。李斯特《死之舞》和德彪西前奏曲（两册作品精选集）的演奏音色则是完美无瑕的，淋漓尽致地表现出乐曲所有细节，让每位听众印象深刻。
齐默尔曼演奏：贝多芬《第五钢琴协奏曲（皇帝）》
如果说学生时代的"钢琴技师"生涯只是迫不得已，那现在齐默尔曼对钢琴的鼓捣可就真是纯粹出于喜爱了。据他自己所说，目前家中有六架钢琴，虽然"让行动不那么方便"，但确实满足了日常工作的需求。不仅如此，他也热爱改装键盘和击弦装置，家里一堆自己改装的键盘。因为早年的演奏会都是自带钢琴，后来去美国等处由于海关检查十分不便，就改为带键盘。如此对钢琴本身上心，也是因为对音乐的执着，希望把最出色的效果带给听众。对此，齐默尔曼也有自己的一套理论："一架钢琴发挥的余地总是有限，而不同作曲家的风格对音色的要求却是差别很大，对键盘和击弦装置的改装可以弥补一些。人们跑来听你的演奏会，需要穿戴得体，还得费劲去找停车的地方。他们有权利听到最好的音乐。所以钢琴家也要尽力做到最好。"
齐默尔曼对投入自己门下的学生也有特别的要求，他不教技术："什么是技术？你有手指，按下琴键便可弹出声音。"自然，为不同的曲目寻找合适的音色才是他的信条，一切的技术也都该为音乐本身服务，一切其他的因素，也都该为音乐本身让路。
齐默尔曼十分看重演奏者之间，以及演奏者和听众之间的情绪流动。他喜爱现场，这也解释了为什么他的现场总是极富情绪感染力，并且总让人惊奇。即使是相连两场的音乐会，同样的曲目，在第二个晚上绝对是和前一晚完全不同的。他讨厌重复，不断去探索已经烂熟于心的曲目里新的东西。如此依赖现场演奏，那么他会有怯场的问题吗？"说是恐惧，不如说是兴奋和激动。我确实会感受到一些情绪上的变化，可那绝不是会让手指冰凉的焦虑感，而更多的是一种对即将上台给听众们奉献音乐的期待！"不似当红的年轻钢琴家们每年一百余场的现场，齐默尔曼自开始巡演便保持着每年四十至五十场的音乐会，剩下的时间，他需要在瑞士巴塞尔的乡间研究乐谱。"我工作的一大部分就是研究乐谱，随后才是练习。"可见其对音乐的追求之纯粹。几十年来，他的足迹遍布了欧洲、北美和亚洲，所到之处，演奏会都是一票难求。昔日那个在肖邦大赛后台雀跃的金发少年，如今已是须发皆白的爷爷辈。虽然岁月改变了容貌，可他对音乐的思考却依然如当年那样活跃。如果音乐不是声音，那么音乐到底是什么呢？齐默尔曼会说："音乐是情绪在时间中的流动。"我仿佛看到了镜头后他的目光，带着长者独有的睿智沉毅，又还存着少年时的灵动，温和，自信满满。
- END -
用音乐发现隐藏在心灵深处丰满却不可见的感情
用音乐证明每个人的自我价值并传达生命的意义
用音乐宣扬执着的音乐精神成就非凡的教育力量
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