钢琴指法的原则（5）——三音和弦与四音和弦指法
刚果酋长
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往期回顾：
钢琴指法的原则（1）--指法的重要性，指法如何影响演奏?
钢琴指法的原则（2）--指法与版本，十指的特点。
钢琴指法的原则（3）--钢琴指法的发展历史
钢琴指法的原则（4）--传统音阶指法
钢琴指法的原则（5）--钢琴指法的基础：五指手位及常规变化
拉米·巴尔-尼弗 作者介绍
以色列最受欢迎的钢琴家之一。
作为国际公民，
在全世界范围内进行演奏。
1945年12月出生在特拉维夫，
以优异的成绩从鲁宾音乐学院毕业，
并获得了各种奖项和奖学金。
赢得了美国-以色列文化基金会的比赛，
并获得奖学金，在美国深造。
在纽约曼尼斯音乐学院(Mannes College of Music)毕业后，
他在那里与著名的Nadia Reisenberg继续学习。
他经常在美洲、欧洲、非洲、亚洲、澳大利亚、新西兰和以色列演出，
获得了以色列政府颁发的"最佳表演奖"。
作为以色列的亲善大使，
他经常被以色列外交部派往国外代表以色列参加音乐会。
拉米·巴尔-尼弗演奏自己改编的《蓝色狂想曲》
《钢琴指法的艺术：传统，进阶与创新》
是拉米·巴尔-尼弗先生在2012年的著作，
在美国出版后，
迅速被翻译成各国语言在全世界传播，
并深受好评。
拉米·巴尔-尼弗先生的这本著作，
全面而深刻地诠释了钢琴指法的核心要素，
这本书深刻而不深奥，
适合所有阶段的师生。
本书深入浅出地分析了传统指法的法则，
将其理论归纳成进阶指法，
并加入多年来的演奏教学所提炼的创新指法。
对于启蒙的师生来说，
传统指法部分是非常基础和重要的前提知识；
对于进阶的师生来说，
进阶部分结合大量的钢琴作品是非常有意义的指导；
对于初出茅庐的演奏者，
创新部分融入了一位有经验演奏家的丰富经历和智慧。
近期将开设专栏和学习群，
为大家提供关于本书的一手资料和信息：
三音和弦的指法规则
01 传统三和弦及其转位
传统来说，
如果只是弹奏以下的和弦，
使用1、3、5指弹奏根音转位。
右手弹奏第一转位，
和左手弹奏第二转位，
都使用2指弹奏中间的音符。
右手的第二转位和左手的第一转位，
我们使用3指弹奏中间的音符。
02 三和弦中的声部突出
我们可以通过使用不同的指法去弹奏和弦或它们的转位，
从而强调不同的声部（voicing），
控制微细的音色分别。
不同的指法会导致手的姿势和角度有一点点的不一样，
每个微小的手部变化会影响和弦的平衡感，
从而产生不一样的声响。
用大拇指弹奏和弦的中间音符
是改变声部的一种独特指法。
但如果中间的音符是黑键，
就不建议使用这个指法。
左手在原位和第二转位使用这种指法；
右手可以在原位和第一转位使用。
例如：右手在弹奏和弦C#\E\A时可以使用
2\1\5指弹奏，以突出"E音声部"
如下图所示：
和弦E\A\C#在左手也可以使用5\1\2指弹奏
03 左手三音和弦指法的变体
而在实际演奏中
我们经常要避免使用大拇指或小指去弹奏这些和弦，
或其他的三音和弦。
但无论使用哪种指法弹奏，
都应该由我们弹奏的内容决定。
例如左手三音和弦指法的变体最常使用于：
华尔兹、夜曲、拉格泰姆、进行曲，
或其他需要用低音或八度
与一个或多个和弦轮流弹奏的音乐风格中。
和声音程（例如八度、三度等等）
在钢琴演奏技巧里面通常被称为"双音程"，
当音程里的两个音符都在同一只手弹奏，
例如"双八度（double octaves）"、
"双三度（double thirds）"等等。
我们会避免在左手的和弦使用5指。
让第5指空出来，弹奏下边的低音或八度，
以缩短两者之间的跨度距离。
在下图D小调和弦的原位中，
我们看见左手使用4\2\1指弹奏，
而不是使用5\3\1指，
这样可以让小指更自由地空闲，
准备弹奏下一个低音。
有一些和弦可以使用3\2\1手指，
让小指更接近下一个低音（bass note）。
上图的指法更适合弹奏快速转换的低音?和弦、
在低音与和弦距离较远的时候、
和弦的幅度不超过一个全五度的时候。
但是要小心的是，
虽然这个技巧很方便好用，
但弹奏者不应该随便使用，
如果有任何其他手指感觉拉扯或疲倦，就不要使用。
帕德雷夫斯基的《古董小步舞曲》op14 No.1，
里面的华丽段落（Brillante）听起来像一首华尔兹。
下面是"华丽段"的第3到第10小节左手的指法建议：
我们可以看到左手和弦都避免了使用左手小指弹奏，
但是在弹奏七度和弦的时候，
或是其它感觉手指要被拉扯的和弦时，
像最后两个小节，
我们应该重新考虑我们的指法，
选择不会伤害到我们双手的指法。
学会这种指法技巧后，
以下是肖邦《B小调华尔兹》op69 No.2开头，
第1到7小节，左手的指法建议：
下一个谱例同样表达了相同的理论，
肖邦的《F小调夜曲》op55 No.1，
第1至2小节：
现在我们将这个技巧套用在拉格泰姆（ragtime）风格中，
虽然低音有些音是八度而不是单音，
但缩短小指弹奏距离的理念仍然是有效的。
史考特·乔普林的《艺人》（The Entertainer）
左手第5至8小节：
最后这个谱例是舒伯特的《即兴曲》
op90 No.4，第39到42小节：
相关的演奏技巧建议：
弹奏低音的时候用手腕从下而上（上三张图从左到右）
弹奏和弦的时候手腕从上而下，
从而令手腕转圈（下三张图从左到右）
四音和弦的指法规则
01 四音和弦--原位
右手的指法很简单1\2\3\5
关于左手的指法一直也存在着辩论，
和弦中第二个音符应该用哪只手指弹奏？
过往的文献大概都会说使用4指：
有些较现代的课本和老师会容许用3指
弹奏这样的和弦：
在多数情况中，
我个人比较喜欢使用3指。
如果都是白键的和弦
可以使用3指或4弹奏中间的音符；
在以下的小调和弦，
建议使用4指弹奏
C、C#、D#、F、F#、G、G#、A#和B。
有些人会觉得某种指法比较适合自己，
这种说法是正确的，
但话虽如此，
后天的培养胜过先天的条件，
我们的手指会根据我们如何使用它们而成长，
所以我们的练习和学习方法
最终会成为我们使用手最舒服的方式，
或是终将最适合我们的双手使用。
当然，
也有其它的因素影响我们选择指法，
例如：速度、和弦模进、声量、键盘的位置
和其他的"周遭事物"等等。
左手弹奏D大调之后再弹奏D小调和弦，
最好是使用3指弹奏D大调的F# ，
然后使用4指弹奏D小调的F?
如果我们想要左手弹奏D小调
出来的是极强（fortissimo） 的音量时，
使用3指弹奏F键，
可能比用4指弹奏更容易且大声。
用左手在钢琴不同音域的八度（register）上
弹奏D小调和弦会有不一样的效果。
在高音区用4指弹奏F键出来的声音，
没有使用3指弹出的声音紧绷，
反之，在低音区用3指弹奏会使声效更好。
02 四音和弦--转位
转位的指法在左手上并没有什么问题，
第一转位的指法是5\4\2\1，
而第二转位的指法是5\3\2\1。
以下是左手G大调的第一转位和第二转位：
右手的第一转位也没有任何问题，
其指法为1\2\4\5，
以下的例子是右手C大调的第一转位：
有争议的是在右手的第二转位。
问题是第二转位的第三个音（C大调的E键）
该用哪只手指来弹奏？ 3指还是4指？
or
右手的第二转位形态是左手的原位的倒影。
下面的谱例是三组倒影和弦的排法，
右手和弦是左手的倒影，反之亦然。
在这个例子中也是一样，
大多数的情况我通常比较喜欢使用3指。
总的来说：
所有由白键组成的和弦都可以使用3或4指来弹奏。
但是我建议以下的大调和弦使用4指弹奏:
C#、D、Eb、E、F#、Ab、A、Bb、和B大调。
如果我们在钢琴上检验，
上述的和弦倒影排序的例子其实并不是最完美的排序。
左手的C键和E键理论上是与右手的E键和G键形成倒影，
但并没有同样数量的黑键在中间，
C和E键之间有两个黑键，
而E到G健之间只有一个黑键：
并且让人惊讶的是，
白键之间的宽度通常也有差别。
在黑键之间的白键--G，A和D键，
比中间没有黑键的相邻的白键--B，C和E，F键
相对来说要宽一点，这两个细小的差别也会影响3指或4指的指法使用。
因为C键和E键之间的空间，
比E键和G键之间的空间大一丁点，
所以可以选择使用4指弹奏右手和弦G\C\E\G中的E键，
使用3指弹奏左手不完全倒影的和弦C\E\G\C中的E键。
最对等的键盘倒影例子是
左手的C大调原位和右手的A小调第二转位。
如果右手弹奏C大调和弦之后
弹D小调和弦的第二转位（全都是白键），
这时候，使用3指弹奏C大调的E，
接着使用4指弹奏D小调的F键比较合适。
如果我们弹奏D小调之前或之后再弹D大调和弦，
使用3指弹奏D小调的F?
使用4指弹奏D大调的F#会比较适合。
未完待续
资料授权：Rami Bar-Niv
文字谱例编辑：姚雨言
未经授权，请勿转载
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