钢琴指法的原则(6)—— 三音和弦与四音和弦指法(下)

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往期回顾:

钢琴指法的原则(1)--指法的重要性,指法如何影响演奏?

钢琴指法的原则(2)--指法与版本,十指的特点。

钢琴指法的原则(3)--钢琴指法的发展历史

钢琴指法的原则(4)--传统音阶指法

钢琴指法的原则(5)--钢琴指法的基础:五指手位及常规变化

钢琴指法的原则(6)--三音和弦与四音和弦指法

拉米·巴尔-尼弗 作者介绍

以色列最受欢迎的钢琴家之一。

作为国际公民,

在全世界范围内进行演奏。

1945年12月出生在特拉维夫,

以优异的成绩从鲁宾音乐学院毕业,

并获得了各种奖项和奖学金。

赢得了美国-以色列文化基金会的比赛,

并获得奖学金,在美国深造。

在纽约曼尼斯音乐学院(Mannes College of Music)毕业后,

他在那里与著名的Nadia Reisenberg继续学习。

他经常在美洲、欧洲、非洲、亚洲、澳大利亚、新西兰和以色列演出,

获得了以色列政府颁发的"最佳表演奖"。

作为以色列的亲善大使,

他经常被以色列外交部派往国外代表以色列参加音乐会。

《钢琴指法的艺术:传统,进阶与创新》

是拉米·巴尔-尼弗先生在2012年的著作,

在美国出版后,

迅速被翻译成各国语言在全世界传播,

并深受好评。

拉米·巴尔-尼弗先生的这本著作,

全面而深刻地诠释了钢琴指法的核心要素,

这本书深刻而不深奥,

适合所有阶段的师生。

本书深入浅出地分析了传统指法的法则,

将其理论归纳成进阶指法

并加入多年来的演奏教学所提炼的创新指法

对于启蒙的师生来说,

传统指法部分是非常基础和重要的前提知识;

对于进阶的师生来说,

进阶部分结合大量的钢琴作品是非常有意义的指导;

对于初出茅庐的演奏者

创新部分融入了一位有经验演奏家的丰富经历和智慧。

近期将开设专栏和学习群,

为大家提供关于本书的一手资料和信息:

*欲加入Rami指法群学习,请添加管理员微信

三音和弦的琶音与其转位

01 三音和弦的琶音指法建议

我们在弹奏和弦时,手部横向动作比较少,

但弹奏琶音时,双手需要在键盘上横向移动。

因此在弹奏下行时选择不同的指法可以更好的演奏。

弹奏每个琶音的音符时,

我们会把手提前向右移动,

移到要弹奏的琴键上,

准备下一个要弹奏的音符。

这个就是下列指法建议背后的理念。

左手C大调琶音的根位和其他白键琶音,

可以在上行时使用4指弹奏第二个音符,

在下行时使用三指弹奏同一音符,

像以下乐例一样:

右手C大调琶音的第二转位和其他白键琶音,可以在上行时使用3指弹奏转位后的第三个音符,

在下行时使用4指弹奏同一音符。

02 三音和弦琶音的转位

琶音和它们的转位有很多的独立指法。理论上我们每只手可以用三种指法。

当两只手同时弹奏的时候,

右手的任何指法都可以跟左手的指法相配。

因此,

以下的指法都需要学起来,

才能知道所有琶音与其转位的指法。

以下其中一个指法是所要弹奏的琶音或其转位的最佳指法:

▎一. 我们可以从右手大拇指和左手的小指开始,在每个琶音不同的音符,

右手用1-2-3(4)-5(作为最后一个音),

在左手用5-3(或4)-2-1(作为最高的一个符)。

▎二. 让左右手的3指( 或4指)弹奏琶音的不同音,所以右手使用3(或4)-1-2,

在左手使用3(或4)-2-1。

▎三. 让左右手的2指弹奏琶音中的不同音,所以右手使用2-3(或4)-1,

左手使用2-1-3(或4)。

这些可能引起一些关于转位琶音指法的讨论,

尤其是白键的琶音。

有的人认为,

弹奏转位时开头应该使用右手的拇指和左手的小指,

就像我们在弹奏白键上的原音的时候。

而有的人却认为我们应该用根位的指法,

保持用右手拇指和左手小指弹奏原音。

以我看来,

钢琴学生都应该学习并精通上述的三种指法,

因为在不同情况下,

任何一种指法都有机会成为最好的指法。

以右手两个八度(或更多)来说,

C大调原位琶音(和其他类似的音调)的传统指法为1-2-3-1-2-3-5

( 以小指作结,避免不必要的拇指运转)。

在琶音里音程的最大距离,

即G音和C音之间,

需要使用手指的运转。

我们可以看见下图拇指运转的姿势不太灵活。

不但不灵活,而且不能够在高速弹奏的时候保持连奏(legato)。

在高速弹奏琶音的时候,

我们需要使用非连奏(non legato)的移动技巧,

而不是单单使用连奏的拇指运转。

我建议在不同的情况下,

可以用以下的一种指法弹奏三音和弦的琶音:

1.  4-1-2-4-1-2-4

就是C#大调或小调的琶音的指法,

以及一些在黑键开始的琶音的指法为了方便,

我们其实用2指开始,

而不是4指。

2.  2-4-1-2-4-1-2

是我们用来弹奏某些第二转位的琶音的指法:

以上的指法变化的好处,是不需要在琶音里最大音程间使用拇指运转。

四音和弦的琶音与其转位

01 四音和弦与其转位

我们需要弹奏四个音符,

而我们有五根手指。

问题来了,

我们该用哪四根手指??

通常一指和二指一定会使用,

因此,

现在问题范围收窄,

剩下的音符该用哪根手指弹奏:

4和5,3和5还是3和4?

答案取决于弹奏的是哪种七和弦和其转位,

或是说,取决于它的形态。

我们应该考虑手指的跨度,

还有手指的长度,

同时尝试避免不理想的扭曲手部。

以下是一些最独立的七和弦的原位

右手弹奏的原位7th和弦:

若是C\E\G\B,我会用: 1\2\3\5。

若是C\E\G\Bb,我会用:1\2\3\5,或1\2\3\4.或1\2\4\5

若是C\Eb\G\Bb,我会用1\2\4\5。

若是C\Eb\Gb\Bb,我会用:1\2\3\5。

若是C\Eb\G\B,我会用: 1\2\4\5。

若是C\Eb\Gb\B,我会用: 1\2\3\5。

若是C\Eb\GbA,我会用全部三种,

也有时候可能需要使用2\3\4\5指弹奏这个和弦。

一些左手原位7th和弦的例子若是C\E\G\B,

我会使用:5\3\2\1。

若是C\E\G\Bb,我会使用:5\3\2\1。

若是C\Eb\G\Bb,我会使用:5\3\2\1或5\4\2\1。

若是C\Eb\Gb\Bb,我会使用:5\3\2\1。

若是C\Eb\G\B,我会使用: 5\4\2\1。

若是C\Eb\Gb\B,我会使用:5\3\2\1或5\4\2\1。

若是C\Eb\Gb\A,我会用全部三种指法,

有些情况需要使用5\413\2手指来弹奏这个和弦。

02 四音和弦的琶音与其转位

在一个八度的琶音和它们的转位中,

我们习惯按顺序使用五跟手指。

下面是一个八度的C大调属七和弦(G7)的琶音和它的三个转位。

我们可以将这种指法使用在黑键上。这里是一个八度的B大调属七和弦(F#7)的琶音和它的三个转位。

当我们的弹奏多于一个八度的时候,弹奏转位可以使用弹奏原位和弦的指法,

或是用右手的拇指和左手的小指弹奏每个琶音转位。

理论上,

我们有四种指法的可能性。

我们可以用其中一只手的一、二、三、或四指来开始弹奏每个转位琶音,

但实际上不是每种指法都是可行的。

当我们弹奏多于一个八度的琶音和使用黑键的转位时,

我们最好避免使用拇指弹奏黑键的。

普遍来说,

我不建议在黑键上使用拇指运转,

尤其是前一个音不是拇指弹奏的白键,

反之亦然,

除非我们非常需要连奏的效果,

却不能用其他的指法达到连奏效果,

以下图片展示了不理想的拇指运转动作。

教学&练习指导建议

以下的建议只是小的变体,

不需要严谨的实行,

也不用夸张的执行。

开始想象和感受这一些技巧,

会改善你的钢琴演奏技巧和你双手的健康: ▎一. 在小指侧微微提高双手的旋转运动

旋转的运动就像我们开门时扭动门锁的动作,

或是用钥匙开门的动作。

以下左边照片显示,

在提高之先,

左手在小指的那边塌下;

右边的照片显示手在小指的那边提起。

▎二. 手腕向外(abduction或radial flexion)。

右手手腕往外指向右边,

左手手腕指向左边。

左边的照片,

左手手腕有些靠向内侧,

是我们应该避免的动作;

右边的照片显示我们需要练习的动作,

左手手腕稍微靠向外侧。

即便如此,我还是会建议双手应尽量跟前臂平衡,

在键盘上弹奏的任何时候都该如此。 ▎三. 手肘保持往外,不要碰到身体

右手手肘往外远离身体,

靠向右边;

左手手肘往外远离身体,

靠向左边。

同时,

尽量将手肘往前方靠。

左边的照片显示左手手肘贴近身体的两旁,

我们应该避免这样的动作。

以下右边的照片显示正确的姿势,

手肘没有贴近身体的两旁。

当我们在键盘的两端弹奏的时候,我们的身躯可以移动,

双手在琴键移动时将身躯向双臂的方向摇晃。

这个姿势单手往一个方向,

或是双手一起往同一方向时都可使用。

双手在键盘上反方向移动的时候,

身体躯干不需要移动。

未完待续

资料授权:Rami Bar-Niv

未经授权,请勿转载

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