钢琴指法的原则（6）—— 三音和弦与四音和弦指法（下）
白羊弟弟
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往期回顾：
钢琴指法的原则（1）--指法的重要性，指法如何影响演奏?
钢琴指法的原则（2）--指法与版本，十指的特点。
钢琴指法的原则（3）--钢琴指法的发展历史
钢琴指法的原则（4）--传统音阶指法
钢琴指法的原则（5）--钢琴指法的基础：五指手位及常规变化
钢琴指法的原则（6）--三音和弦与四音和弦指法
拉米·巴尔-尼弗 作者介绍
以色列最受欢迎的钢琴家之一。
作为国际公民，
在全世界范围内进行演奏。
1945年12月出生在特拉维夫，
以优异的成绩从鲁宾音乐学院毕业，
并获得了各种奖项和奖学金。
赢得了美国-以色列文化基金会的比赛，
并获得奖学金，在美国深造。
在纽约曼尼斯音乐学院(Mannes College of Music)毕业后，
他在那里与著名的Nadia Reisenberg继续学习。
他经常在美洲、欧洲、非洲、亚洲、澳大利亚、新西兰和以色列演出，
获得了以色列政府颁发的"最佳表演奖"。
作为以色列的亲善大使，
他经常被以色列外交部派往国外代表以色列参加音乐会。
《钢琴指法的艺术：传统，进阶与创新》
是拉米·巴尔-尼弗先生在2012年的著作，
在美国出版后，
迅速被翻译成各国语言在全世界传播，
并深受好评。
拉米·巴尔-尼弗先生的这本著作，
全面而深刻地诠释了钢琴指法的核心要素，
这本书深刻而不深奥，
适合所有阶段的师生。
本书深入浅出地分析了传统指法的法则，
将其理论归纳成进阶指法，
并加入多年来的演奏教学所提炼的创新指法。
对于启蒙的师生来说，
传统指法部分是非常基础和重要的前提知识；
对于进阶的师生来说，
进阶部分结合大量的钢琴作品是非常有意义的指导；
对于初出茅庐的演奏者，
创新部分融入了一位有经验演奏家的丰富经历和智慧。
近期将开设专栏和学习群，
为大家提供关于本书的一手资料和信息：
*欲加入Rami指法群学习，请添加管理员微信
三音和弦的琶音与其转位
01 三音和弦的琶音指法建议
我们在弹奏和弦时，手部横向动作比较少，
但弹奏琶音时，双手需要在键盘上横向移动。
因此在弹奏下行时选择不同的指法可以更好的演奏。
弹奏每个琶音的音符时，
我们会把手提前向右移动，
移到要弹奏的琴键上，
准备下一个要弹奏的音符。
这个就是下列指法建议背后的理念。
左手C大调琶音的根位和其他白键琶音，
可以在上行时使用4指弹奏第二个音符，
在下行时使用三指弹奏同一音符，
像以下乐例一样：
右手C大调琶音的第二转位和其他白键琶音，可以在上行时使用3指弹奏转位后的第三个音符，
在下行时使用4指弹奏同一音符。
02 三音和弦琶音的转位
琶音和它们的转位有很多的独立指法。理论上我们每只手可以用三种指法。
当两只手同时弹奏的时候，
右手的任何指法都可以跟左手的指法相配。
因此，
以下的指法都需要学起来，
才能知道所有琶音与其转位的指法。
以下其中一个指法是所要弹奏的琶音或其转位的最佳指法：
▎一. 我们可以从右手大拇指和左手的小指开始，在每个琶音不同的音符，
右手用1-2-3(4)-5(作为最后一个音)，
在左手用5-3(或4)-2-1(作为最高的一个符)。
▎二. 让左右手的3指( 或4指)弹奏琶音的不同音，所以右手使用3(或4)-1-2，
在左手使用3(或4)-2-1。
▎三. 让左右手的2指弹奏琶音中的不同音，所以右手使用2-3(或4)-1，
左手使用2-1-3(或4)。
这些可能引起一些关于转位琶音指法的讨论，
尤其是白键的琶音。
有的人认为，
弹奏转位时开头应该使用右手的拇指和左手的小指，
就像我们在弹奏白键上的原音的时候。
而有的人却认为我们应该用根位的指法，
保持用右手拇指和左手小指弹奏原音。
以我看来，
钢琴学生都应该学习并精通上述的三种指法，
因为在不同情况下，
任何一种指法都有机会成为最好的指法。
以右手两个八度(或更多)来说，
C大调原位琶音(和其他类似的音调)的传统指法为1-2-3-1-2-3-5
( 以小指作结，避免不必要的拇指运转)。
在琶音里音程的最大距离，
即G音和C音之间，
需要使用手指的运转。
我们可以看见下图拇指运转的姿势不太灵活。
不但不灵活，而且不能够在高速弹奏的时候保持连奏（legato）。
在高速弹奏琶音的时候，
我们需要使用非连奏（non legato）的移动技巧，
而不是单单使用连奏的拇指运转。
我建议在不同的情况下，
可以用以下的一种指法弹奏三音和弦的琶音：
1. 4-1-2-4-1-2-4
就是C#大调或小调的琶音的指法，
以及一些在黑键开始的琶音的指法为了方便，
我们其实用2指开始，
而不是4指。
2. 2-4-1-2-4-1-2
是我们用来弹奏某些第二转位的琶音的指法:
以上的指法变化的好处，是不需要在琶音里最大音程间使用拇指运转。
四音和弦的琶音与其转位
01 四音和弦与其转位
我们需要弹奏四个音符，
而我们有五根手指。
问题来了，
我们该用哪四根手指？？
通常一指和二指一定会使用，
因此，
现在问题范围收窄，
剩下的音符该用哪根手指弹奏：
4和5，3和5还是3和4？
答案取决于弹奏的是哪种七和弦和其转位，
或是说，取决于它的形态。
我们应该考虑手指的跨度，
还有手指的长度，
同时尝试避免不理想的扭曲手部。
以下是一些最独立的七和弦的原位
右手弹奏的原位7th和弦：
若是C\E\G\B，我会用: 1\2\3\5。
若是C\E\G\Bb，我会用:1\2\3\5，或1\2\3\4.或1\2\4\5
若是C\Eb\G\Bb，我会用1\2\4\5。
若是C\Eb\Gb\Bb，我会用:1\2\3\5。
若是C\Eb\G\B，我会用: 1\2\4\5。
若是C\Eb\Gb\B，我会用: 1\2\3\5。
若是C\Eb\GbA,我会用全部三种，
也有时候可能需要使用2\3\4\5指弹奏这个和弦。
一些左手原位7th和弦的例子若是C\E\G\B，
我会使用:5\3\2\1。
若是C\E\G\Bb，我会使用:5\3\2\1。
若是C\Eb\G\Bb，我会使用:5\3\2\1或5\4\2\1。
若是C\Eb\Gb\Bb，我会使用:5\3\2\1。
若是C\Eb\G\B，我会使用: 5\4\2\1。
若是C\Eb\Gb\B，我会使用:5\3\2\1或5\4\2\1。
若是C\Eb\Gb\A，我会用全部三种指法，
有些情况需要使用5\413\2手指来弹奏这个和弦。
02 四音和弦的琶音与其转位
在一个八度的琶音和它们的转位中，
我们习惯按顺序使用五跟手指。
下面是一个八度的C大调属七和弦(G7)的琶音和它的三个转位。
我们可以将这种指法使用在黑键上。这里是一个八度的B大调属七和弦(F#7)的琶音和它的三个转位。
当我们的弹奏多于一个八度的时候，弹奏转位可以使用弹奏原位和弦的指法，
或是用右手的拇指和左手的小指弹奏每个琶音转位。
理论上，
我们有四种指法的可能性。
我们可以用其中一只手的一、二、三、或四指来开始弹奏每个转位琶音，
但实际上不是每种指法都是可行的。
当我们弹奏多于一个八度的琶音和使用黑键的转位时，
我们最好避免使用拇指弹奏黑键的。
普遍来说，
我不建议在黑键上使用拇指运转，
尤其是前一个音不是拇指弹奏的白键，
反之亦然，
除非我们非常需要连奏的效果，
却不能用其他的指法达到连奏效果，
以下图片展示了不理想的拇指运转动作。
教学＆练习指导建议
以下的建议只是小的变体，
不需要严谨的实行，
也不用夸张的执行。
开始想象和感受这一些技巧，
会改善你的钢琴演奏技巧和你双手的健康: ▎一. 在小指侧微微提高双手的旋转运动
旋转的运动就像我们开门时扭动门锁的动作，
或是用钥匙开门的动作。
以下左边照片显示，
在提高之先，
左手在小指的那边塌下；
右边的照片显示手在小指的那边提起。
▎二. 手腕向外（abduction或radial flexion）。
右手手腕往外指向右边，
左手手腕指向左边。
左边的照片，
左手手腕有些靠向内侧，
是我们应该避免的动作；
右边的照片显示我们需要练习的动作，
左手手腕稍微靠向外侧。
即便如此，我还是会建议双手应尽量跟前臂平衡，
在键盘上弹奏的任何时候都该如此。 ▎三. 手肘保持往外，不要碰到身体
右手手肘往外远离身体，
靠向右边;
左手手肘往外远离身体，
靠向左边。
同时，
尽量将手肘往前方靠。
左边的照片显示左手手肘贴近身体的两旁，
我们应该避免这样的动作。
以下右边的照片显示正确的姿势，
手肘没有贴近身体的两旁。
当我们在键盘的两端弹奏的时候，我们的身躯可以移动，
双手在琴键移动时将身躯向双臂的方向摇晃。
这个姿势单手往一个方向，
或是双手一起往同一方向时都可使用。
双手在键盘上反方向移动的时候，
身体躯干不需要移动。
未完待续
资料授权：Rami Bar-Niv
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